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兰陵剧坊与《演员实验教室》:台湾戏剧史的传奇(2)

2018年10月31日 15:43来源:未知手机版

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第一届实验剧展上,金士杰编导的《荷珠新配》大放异彩。回忆起当时的盛况,金士杰说:“很多评论者就写说台北很久没有这样的画面了。媒体大为鼓励就拼命给我们篇幅,给我们加油,一下变成一个宠儿。”

兰陵剧坊和《荷珠新配》的成功,开启了台湾的小剧场运动。“兰陵在当时的台北推动了一个启动的力气。很多徒子徒孙,一些学弟学妹们,陆陆续续在台北各地组成剧团。”金士杰说。据1987年10月31日成立的台北剧场联谊会记录,仅台北一地参加联谊会的小剧场就有屏风表演班、魔奇儿童剧团、果陀剧场、冬青剧团、九歌儿童剧团等19个剧团。

近40年后重新回想当时的兰陵剧坊,金士杰最难以忘怀的是成员们第一次集合的那天。“那天我事先还在想今天我要致辞,我是主席了,我是老大,我说什么呢?真的觉得太丢人了,我根本乱七八糟说,一个字不敢回忆,”金士杰笑道,“但那个画面很好玩,他们完全不像任何天底下我见过的剧团,每个人的穿着打扮没有一点时髦痕迹,全都是在菜市场口上遇到的那些,好像预备说两句话回家继续洗厨房什么的,我自己穿个凉鞋都快破掉了。大家坐在那边你看我,我看你,讲一些很伟大的话,自己都不太相信,就开始了。”

20世纪末的戏剧创作方式,深入内心演自己的故事

无论是金士杰的兰陵剧坊,还是赖声川的表演工作坊,抑或是李国修的屏风表演班,这一批上世纪末期兴起的实验剧场都有着相似的创作和表演理念。赖声川认为,不同于当代戏剧对意象形式的重视,当年的戏剧“真的是用这些方式来深入我们的内心内在世界”。

兰陵剧坊之所以能够一鸣惊人,很大程度上得益于指导老师吴静吉博士在训练上给予的帮助。留美学习的心理学博士吴静吉曾在纽约La Mama实验剧场(La Mama Experimental Theater Club)工作,La Mama实验剧场是美国Off-Off-Broadway(超外百老汇)运动的重要力量,这一运动强调完全拒绝商业剧院,进行独立的戏剧生产。通过姚一苇的介绍,金士杰成功说服本不想参与戏剧的吴静吉加入到兰陵剧坊,将西方的肢体训练方法带给这群跃跃欲试的年轻人。

《演员实验教室》剧照

但训练的过程大大出乎成员们意料,吴静吉用心理学的方法让成员们大量回忆自身经历,并让他们做“暖身操”相互按摩,通过身体的接触消除隔阂解放天性。“刚开始的一年半中,我们指导老师说你们有的时候都太急于上台演戏,我觉得你们把这些东西先丢掉吧,先玩吧。可是玩的时间真长,那个年纪的我们二十五六岁,天呐,那是多珍贵的年纪啊。我的同辈们都是在外边养车养房子,冲的不得了,你还躺在这边来做放松,明天又做放松,放松能做几个月?其实这课程在日后回想起来都是对我们很重要的东西。”金士杰回忆说。

除了训练上的颠覆,这一批实验剧场还采用集体创作和即兴创作的形式,挖掘自己的故事,演自己内心的情感。这样的方式在赖声川看来,融合了戏剧治疗的理念,让表演回归到本真的自然状态。

赖声川表示,即兴创作也是逼出来的。当时的台湾市面上几乎没有原创剧本,翻译的西方剧本漏洞百出不伦不类,赖声川在无剧本可用的情况下,带领学生以即兴创作的方式教学和演出。1984年1月,赖声川回台后指导的第一部戏《我们就这样长大》在耕莘文教院上演,金士杰、杨德昌、李国修、侯孝贤等都是当时台下的观众。这部讲述学生自己生活的戏大受好评。“很多人说从来没在中国人表演的舞台上看到一个自然的表演,并不是拿腔拿调的,而是很自然的生活里的话。我说因为他们演的都是自己的故事,所以当然很自然。”赖声川说。

《演员实验教室》剧照

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